N.A.R. - In the Court
Grabado el 20 de mayo del 2009
Televisado el 05 de Junio del 2009, censurado el archivo online de MEGA: http://www.mega.cl/veredicto/
Puede verse en:
http://www.youtube.com/watch?v=TSytB6_qX_g
http://www.youtube.com/watch?v=rSvV2sFpNgo&feature=related
“In the Court”, es una intervención performática, es la ocupación por parte de N.A.R., del espacio televisivo (medio popular-masivo) con el fin de dar cuenta de operaciones estéticas en soportes no usuales en el campo artístico contemporáneo, utilizando como excusa problemáticas discursivas propias del medio plástico chileno. La distribución del capital cultural, la inserción en el circuito, el financiamiento estatal, la producción artística bajo la tutela creativa de la institución arte, son algunos de los tópicos que se tratan –muy a grandes rasgos y modo de mención- en el diálogo-defensivo ficticio llevado a cabo por N.A.R., la señorita abogado y invitado especial, Mario Soro, como experto en el tema.
La propuesta invasiva de N.A.R. pretende la desarticulación contextual del mensaje de la emisión televisiva, tomando en cuenta, que el público tipo del programa Veredicto, personas no necesariamente informadas al respecto –a propósito de la distribución del conocimiento y capital cultural-, no están familiarizadas con la temática tratada en el dialogo defensivo, siendo el programa, de costumbre, un espacio de discusión y solución de problemas cotidianos, domésticos, e incluso muchas veces banales. Es por ende la acción de N.A.R. –sin desmerecer al público estándar de ese canal en ese horario- un acto ilegible para el televidente común, quedando el irónico privilegio para aquellos que tienden a ingresar o que realmente pertenecen al circuito del abolengo informado al respecto.
Por otra parte, es de suma importancia mencionar la intención primera, la que los miembros de N.A.R. utilizan como motivación para esta práctica estética; nos referimos a otra “desarticulación contextual”, el lugar “apto” para la exhibición de obras de arte. ¿Es la televisión a caso el terreno propicio, comparable al muro blanco? o ¿Es simplemente un territorio casual para el envío de un mensaje a partir de una práctica estética performática?
El problema del lugar
Para reflexionar acerca de El lugar y las condiciones propicias para la exhibición de obras de arte así como Los correctos modos de obrar, es preciso hacer una muy breve y esbozada descripción de lo que N.A.R. considera el germen de la problemática actual en el circuito artístico chileno.
La “escena de Avanzada o campo no oficial de la producción artística chilena bajo el régimen militar”[1] y su posterior destrucción, el fenómeno “re-territorialización de sus actores político-plásticos”, configuran y alinean los actuales modos de hacer en el trabajo estético-creativo, que constituyen la reasignación y sumisión de las formalidades y exactitudes de la maquinaria institucional artística, la norma universal. Es decir, el enaltecimiento político de las practicas y los practicantes artísticos de los 80’s, codifica -via emulación- las practicas académicas de hoy, la unidad, a partir de procesos de Institucionalización de lo “Antes reprimido”, lo “antes marginal y otro” desde el momento de la vuelta a la democracia y la inclusión de los “practicantes artísticos” (esos “antes marginales y otros”) y su transformación en (ahora “márgenes e institución”) agentes culturales, directores de Instituciones, académicos, etc.
N.A.R. mediante esta acción [haciendo uso del juego mentiroso y subversivo del niño malo, infiltrándose en un medio –que no le pertenece- adquiriendo personajes como si el pleito -obtener una personalidad jurídica para nuestro “colectivo de arte” – fuese lo de real importancia] pretende la reflexión respectiva tanto acerca del tema tratado como sobre “el lugar correcto, propicio para la exhibición y lugar de circulación de una obra de arte o la promoción de experiencias estéticas”.
